V.

  K.

E.

本人就不扑照啦 都认识我.

山寨十年 (翻唱)

陈奕讯听后 给了我和K一笔钱 说:"你们MB不要再回来了, 有多远给我滚多远! 还有以后不要再碰我的歌!"

 所以我们现在都流亡海外 一个到了北美 一个到了南美

但我要说 最远的距离不是你在香港 我在南美

而是我唱你的歌 你还跟我叼

山寨寂寞的季节 (翻唱)

无数次NG后 山寨横空出世 V在此过程中都睡着了 亏她听猪叫都能睡着 增不是一般人

K几杯胖大海下肚 已经找不找北了 传说中的麦霸附身

E只能在一旁帮他按NG

这是其中少有的K.E 合唱 好好珍惜

亲爱的你怎么不在我身边 (翻唱)

听了才知道什么是真正的天籁之声 只是那个调调跑了好远 找都找不到

唯一的V的独唱 不好也要鼓励下 = = 

压轴 山寨死了都要爱 (翻唱)

身为<死了都要爱>发烧友的V  为了真正的山寨 不惜放声高喉 拿出了杀猪的劲 完成了本杰作

K和E的部分可以被忽略了

如果哪个敢说V唱的不好 你自己可以去试试达到她的高度

我是败给她了

有心脏病的同鞋慎入

给大家娱乐娱乐 能唱那么差也实属不容易 哎.... 记住我们伟大的  V.K.E

                                                                                                                          ----  无形的白墙 Alvaro Siza      生活在浮华世界的我们 是否能停歇一下 面对着这样的一面白墙 打坐 冥想

2007年7月13号星期五, 2年级成绩发布这天, 被Emilio Cisterna邀请到事物所工作.

下午去了位于市中心的事物所,第一个任务是设计和制作一个汽车站设计的模型.

想法是用有机玻璃来代表用地, 彩色纸片代表植物, 黑色卡纸代表汽车站. 利用有机玻璃的透明性形成一个漂浮在空中的五彩植物的感觉, 而在五颜六色的植物中用黑色来突出建筑. 因为黑色的特性是排斥一切颜色, 所以能够很独立的存在.

空间中的空间

当人们存在于“界限”的时候，他们会有一种归属感，安全感，私有感。举个例子，当我们参加一个舞会的时候，舞会的场所看似是集中的，是一个空间，可更深层次的去研究他的话，你会发现，它其实是两个空间组合而成的，即使并没有围合空间将他们分割开来。事实上它是人们的一种选择。很多时候，在舞厅中，当人们想拥有一种私有的感觉的时候，他们自然的会集中到墙边，谈话或者喝酒。反之，跳舞的人们则集中在舞厅的中央，它是一个更公共的空间。其余的人，不存在一种归属感，他们徘徊在两者之间。那么，为什么人们会喜欢集中于墙边呢？

在我们的作品中也是这样的，当我们研究场地的时候会发现，人们喜欢集中于河边，因为那里有归属感，每个家庭都可以在那里形成他们各自的私人空间。所以，河边是个相当重要的课题。

从这我们可以发现，两种物质之间的界限，内空间和外空间，陆地和海之间都拥有着一种吸引人们的力量。

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人与建筑的表皮关系

我觉得建筑与人之间的互动关系是非常重要的，我想做的是在建筑中表现这种关系。

我和同学其实讨论过一个问题，就是空间中的基本元素，窗门的定义。窗并没有像门一样拥有一种直接连接的作用，我们透过窗可以看到东西，但我们并不能确定我们看到的是否是真实的。而门不一样，我们可以走出他，去确定我们看到的是否是真实的。那窗和门之间关系上的不同，问题到底出在哪呢？ 我们得到一个结论，就是窗不仅拥有采光和反光的作用，他还具有投像的作用。我们的眼睛透过窗看到东西，因为是透过，所以窗作为一种介质而存在。那么，既然他是一种介质，那我们通过他看到的东西就可能是不真实的，我们看到的一切都只是物体在窗上的投像而已。这样，我们就可以认为，窗是一种透明，透明也具有和窗一样的性质。 我们可以联系一下电影中的场景，浴室，水汽，淋浴房，玻璃，水和影。我们透过淋浴房的充满水气的玻璃门看到一个人影，还看到淋浴头撒下的水，可能首先会想象到是有个人在里面洗澡，可事实上可能里面只是个人型的广告牌，或者其他的东西。水汽门上的影，作为一种成像而欺骗了我们。这很好的说明了透明的投像概念。那么，我们如何的运用这一概念呢？我觉得人像在建筑中表面中的投像是非常有意思的。就像是皮影戏一样。建筑外的人看到建筑内部的所有运动，人的，器械的，但却都不是真实的，那只是一个影，但这个影却让人感觉建筑运动起来了。建筑外的人将建筑与建筑内的人同时视做一个物品来看待，而当外面的人进入建筑以后，他自身也就变成了建筑的一部分，他与建筑的关系变的更近了。我觉得这一点相当有意思。显然，人会因为场所的不同而转换角色。

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第三空间－－暧昧空间

我想寻找的是一种建筑中的张力，一种暧昧关系的表现方式。那是一种空间，一种在公共与私人之间产生的空间，我叫他第三空间。它不属于另外两者，却必须存在于他们两者之间。他在将空间分割的同时，又起到了连接的作用。

这个空间拥有一种特殊的力量，或者我该称它为场所，这是一个可以让进入它的人之间产生一种暧昧关系的场所，也就只有在这里人们才产生这种关系。因为公共与私立空间之间的对立，产生的只是功能上的作用，而今，我们需要在他们之间产生一种连接元素。场所让人们的角色改变，所以，当人们进入第三空间的时候，一切都改变了。这里产生的角色改变并不表示人与人之间感情上的暧昧关系，当然还有其他。

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这是一个关于未来建筑材料的想法

我在想，在未来的建筑中，结构问题是否还是建筑的重点，从远古的石结构，木结构到现在的钢筋结构，结构在快速的发展着，如今看起来似乎已经到了它的顶峰，它已经能支撑起四五百米高的建筑了！

但我们能否想象，在未来中，我们能放弃一直以来陪伴着我们的结构，去建造一种全新的无结构建筑呢？当今的建筑已经发展到非线形建筑了，我们看到的现代建筑人们已经不再崇尚。但是非线形建筑的建造成本和难度之高是无法想象的，我们应该如何去解决这个问题呢？

我在想，或许有一天我们将有一种材料，依靠它我们能征服世界！ “超分子”，我这样称它，因为它是材料分子中的核心物质，它很小，但确拥有未来最高端技术支持。它可以与任何物质中的分子相融，以它为分子核心，聚集成一个无型分子体，所有的分子都围绕着它运动着。

当我们要建造建筑时，我们只需要大量的“超分子”，建筑材料和一台电脑就足够了，我们可以摒弃传统的建造方式，不再需要建筑工人，不再需要水泥车，不再需要浇注模板。

我们将几十万个“超分子”放入建筑材料中，比如水。水分子在每个“超分子”周围形成一个圆形，直径0.4米的水块。当每个“超分子”够被足够多的水分子依附后，我们就可以依靠电脑编排程序，将每一个“超分子”都编上号，然后在3D软件中排列各点，形成一个虚拟的空间建筑。现实中的“超分子”则携带着水分子开始运动，移动到它在程序上所指定的位置上。我们都知道，点是一切的主宰，由点形成线，由点形成空间，就这样，几十万个“超分子”拔地而起，根据位置的排列，形成了一个外墙全由水制造的空间。根据它们密度的不同，来确定承重性。当然，建筑材料的运用也要得当，它只能是轻软的材料。

再想象一下，未来我们将可以自己建造自己的家。我们只需要买材料，堆放在自己的土地上，操作着电脑，就可以在几天里看着自己的房子建成。建筑将成为一种游戏，一种随心所欲改变的东西。建筑师们则依然设计着CAD，业主们购买，拿去当成脚本建造。如果心情好，你可以每月更换一次外型，或者室内空间。建筑将真正的成为一种产品销售。它还有材料单一性的好处，适合于可持续性发展的概念。

但要注意了，每次变动建筑的时候，“超分子”都会散发出大量的热，来使周边分子运动，这样会导致整个建筑物的不稳定，甚至会整个坍塌。不过不用怕，把你的家具都搬出来就可以了，让它去塌吧，因为“超分子”会让你的建筑再次立起来，而且是以一种新形式展现在你面前。

这个想法来自于我最近做的模型，一个非线形的pavilion，我考虑的是如何以最简单的结构来制作它，可是传统的方式制作真的很困难。与此同时，我想到了如何最大限度的利用屋顶空间，它是一个眺望台，但是面积太狭窄，我考虑着是否能用一种可以移动的结构。当有少数人在上面的时候，建筑的顶自然不会移动，反之，很多人们拥挤在某个地方的时候，这个屋顶将根据力的承重来改变，人多的地方将形成一个很大面积的广场。

首先想说一下我为什么将我的作品放置在那个位置。我们可以想象一下灯塔的位置，来联系到我的作品。我们知道灯塔都被建造在悬崖的最高处，以及，在很多情况下，他都被置于悬崖的边缘，以及悬崖的角上。

这里有个重要的概念，就是“角”。我们说，角是有一种强大的力量的，我们可以想象一下一把剑，牛角，独立塔，他们不仅是力量的代表，而且还拥有一种触及远方的象征意义在。所以，当人们建造灯塔的时候，它都被置于悬崖的尖角上。人们觉得，悬崖的尖角是整个区域中最接近海洋的位置，即使它并不在海洋中，但它已经是无限的接近了。而它存在的意义就在于要成为海洋与陆地的连接者。

好了，我们知道这个概念了之后，就来说说我的作品吧。我故意将他放置在场地东面的角上，虽然他并不突出，但在整体框架下，他最接近于“角”的形状。那么你们要问，场地中有两个角，为什么你不将建筑放置在另一边呢？理由很简单，如果放置在另一边好的话，那之前被建造在“遮阳伞”下的建筑就不用拆除了。

“遮阳伞”拥有它独有的魅力和价值。椰树是海滩上必不可少的物质，Parque de la costa 缺少的就是这样一种物质，而“遮阳伞”在此作为一种椰子树的象征而存在着。它是一个非常独立的个体，它拥有他自己的空（我在此并不说空间，是因为它并没有形成基本的空间）。系主任提到过，当我们在遮阳伞下的时候，我们是在建筑内还是建筑外？我觉得答案是不确定的，因为并没有更多的构件来限定它的领域。既然空间是未限定的，那我们如何能确定我们的建筑并没有破坏它，侵略它呢？如果一定要我给“遮阳伞”的空限定一个区域的话，我想，遮阳伞的领域就是它的阴影所能触及的所有区域。所以，为了能不冒险的侵略到它，我选择将作品放置于另外一个角。

还有我一直在考虑建筑与环境之间的联系，以及我为什么要在此建造？我们知道，这块场地是在海边。那么海边处所佣有的物质，海，陆地，空气和太阳，他们之间有什么联系吗？

事实上他们有，他们的共同点就是——波。这又是一个相当重要的词。那么既然在这个场地中，建筑被那么多种波所环绕，那么建筑应该如何表现呢？

我的做法是将建筑的外壳也做成“波”的形式，同时空间也被外客所挤压，成为一种空波形间。而且我觉得他应该是持续的，他是整个区域中最主要的概念，是所有物质共有的特性，我不想将他终止于建筑中，恰恰相反，我要的是将他完整的表现出来，用他来表现出场地中所充满的“波”。

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对于现实的中各种现象的疑问（牛顿的红苹果.doc）

世界上的神为什么都以人的形态出现？这恰巧说明神是人创造的

声波的传播，声音靠空气这个介质传播。介质是单一的，声音是多重的，为什么我们依然能听到各种声音？声波之间的碰撞会产生什么呢？会产生第三种声波吗？

B和C同样被A邀请，但他们之间产生了另外一种关系，C被A所优待，他成为被邀请者；B却不被A所优待，他则转换了角色变为和A一样的邀请者，优待A。他们之间的关系转变是出于什么原因？这种关系能否运用到建筑中？

我所思考的是这样的，如果我们将UP代表A，CRAIGE代表B，学生们代表C，UP作为邀请者邀请了CRAIGE和学生们。当讲座开始的时候，ABC都同时进入了多功能厅，当他们进入之后，所有的关系就开始改变。B到了台上，A和C坐在B周围，所有的视线都集中到B身上， B成为所有角色中最重要的。此时学生们的角色变得与UP邀请者相同。学生们在两者之间做了转换。

ABC，他们之间的关系是缺一不可的，一旦失去一方，那么讲座就不存在了。既然ABC都是如此重要，为什么会发生角色转化呢？那么，为什么学生们要做转换呢？在多功能厅里到底发生了何种情况呢？

如果将此关系代入到建筑中会是什么样的呢？ 人作为建筑的建造者，拥有一定的价值，他是在建筑外的，他是独立的，那么我们就把他当成是UP大学邀请者。 建筑中有两个重要的系统存在，结构和构件。 首先我们来探讨一下关于Le Corbusier 的多米诺系统。在多米诺中，柱代和梁表结构，围合构件代表构件，那么，对于柯布来说，柱和梁在两者之间是拥有更多价值的一方，如果是这样，那结构我们就可以把它看作被邀请方GRAIGE，那么剩下的围合构件自然被看作是学生。

现在我们再理顺一下思路，人代表UP代表A，柱和梁代表GRAIGE代表B，围合构件代表学生们代表C。根据上文中的关系，角色转化之后的结果是。梁和柱的结构成为多米诺中最重要的因素。接下来是人和围合构件。那么，这就说明多米诺不只是为人而存在的，但没有人它就不存在。但从这一推论我们可以看出多米诺中各个因素的主次关系。

那么，在真正可以居住的建筑中又是如何的呢？似乎我们是漏掉了一个重要的因素，那就是多功能厅这个场所。多功能厅代表是又是什么呢？既然一个讲座需要四个重要因素，那在建筑中，第四个因素又是什么呢？它是空间，是场所，是一个控制一切角色变换的因素。

当列车从隧道里开近你的时候，你能感觉到一阵风吹来，风的方向与列车行驶方向一致。这一直保持到列车开到你面前，车头正好和你在同一轴线上，突然，风的方向完全改变，与列车行驶方向相反了。这是为什么？ 气压是如何被列车推动的，车头想有两股不同方向的气压吗？

为什么风可以是一阵阵的吹，而不是像下雨一样连续不断的下一段时间，直到下完为止？风的轨迹是如何的，为什么风会贴着物体运动？风有死角吗？两股大气之间的碰撞是持续的还是间隔的？